"当然，第一步是要将我们自己的能量保持在一个高度，这样我们可以让能量开始流入体内，又通过我们流到其他人身上。对于他们的完整性，他们的内在美欣赏得越充分，流入他们体内的能量也越多。流入我们体内的能量自然也越多。"

她大声笑了。"这倒真是两全其美的事。"她说，"我们爱得越多，欣赏他人越多，流入我们体内的能量越多。这就是为什么爱别人，给别人能量是我们为自己做的最好的事情。"

"这一点我以前听说过。"我说，"桑切斯神父经常这么说。"

我仔细打量着朱丽叶。我有这样一种感觉：我这是第一次看到她真实的个性。她同样仔细打量了我一会儿，然后将注意力集中到路上。"释放能量对一个人影响巨大。"她说，"就拿现在来说，你正为我添加能量。我能感觉到。我感觉到，在我动脑筋说话时，有一种轻飘、清晰的感觉。

第八条真知 人际伦理(2)

"因为你给我的能量比我能得到的要多，所以我能看清自己的真相，而且更容易传输能量给你。我那样做的时候，你对我说的活有一种茅塞顿开之感。这就使得你可以更全面地看到我的更高层次的自我，从而欣赏这个自我，并且更加深层次地注意到这个自我。这就给了我更多的能量，让我更加清晰地了解自己的真实一面。这个过程就这样循环往复。两个或者更多的人在一起做可以达到难以置信的高度，因为他们可以重叠在一起，又很快恢复原状。当然，你必须明白的是，这种关系完全不同于相互依赖的关系。相互依赖关系也是这样开始的，但很快变成相互控制关系，因为对他人的依恋切断了他们与能源的连接。能量就白白流掉了。真正的能量释放既没有这种依恋，也没有任何企图。俩人仅仅在等待信息的到来。"

在她这么说着的当儿，我想到了一个问题。帕布罗说过，我一开始没有得到科斯托斯神父的信息，因为我引发了他童年的戏剧。

我问朱丽叶："如果和我们讲话的那个人已经在演着控制剧，而且想要把我们拉进去，我们该怎么办？我们如何来克服它呢？"

朱丽叶立刻回答："手稿说，如果我们不上演同样的戏剧，那么，那个人的戏剧便会不攻自破。"

"我不敢肯定是否明白了。"我说。

朱丽叶正看着前方的路。我知道她正在沉思。"离这里不远有一座房子，我们可以在那买一些汽油。"

我低头看看汽油表，上面显示，卡车油箱里还有半箱油。

"我们还有足够的油。"我说。

"是的，我知道。"她回答，"我想要停一下，加满，所以，我想我们应该停一下。"

"那么好吧！"

"路在那儿。"她指着右边说。

我们掉过车头，往丛林中开了约一英里，然后来到一座看上去像是给渔民和猎人提供给养的房子。房子建在河边上，码头上停着几艘渔船。我们在一台锈迹斑斑的油泵前停下车。朱丽叶走到里面去找主人。

我爬出车子，伸了伸腿脚，然后绕着房子走到河边。空气非常湿润。虽然浓密的树冠遮住了太阳，我仍然知道，太阳刚好在头顶上空。温度很快就会高得的人。

突然我身后又有人用西班牙语生气他说着话。我掉过头来，看见一个身材短小粗壮的秘鲁人。他虎视眈眈地看着我并重复着同一句话。

"我不懂你在说什么？"

他改用英语问："你是什么人？在这里干什么？"

我不想理他："我们来这里加油，我们过几分钟就走。"我转过脸又面对着水面，希望他会走开。

他走到我旁边："我想，你最好告诉我你是谁，美国佬。"

我又朝他看看。他好像是当真的。

"我是美国人。"我说，"我不清楚自己要到哪里去。我和一个朋友在一起。"

"一个迷了路的美国人。"他没好气他说。

"说得对。"我说。

"美国佬，你到这里来干什么？"

"不干什么。"我说着想要回到汽车那儿去。"我也没对你怎么样，让我一个人呆着。"

我突然注意到朱丽叶正站在车子旁边。我朝那边看，那秘鲁人也正转过身去朝那边看。

"该走了。"朱丽叶说，"他们不做汽油生意了。"

"你是谁？"那秘鲁人用敌意的口吻问她。

"你为什么生这么大的气？"朱丽叶反问他。

那男子的行为发生了变化："因为我的工作就是看管这个地方。"

"我敢肯定，你干得不错。但是，如果你恫吓他人，他们就不会和你说话。"

那男子呆呆地盯着，想要搞清楚朱丽叶是谁。。

"我们正赶着到伊基托斯去。"朱丽叶说，"我们和桑切斯神父和卡尔神父一起工作。你认识他们吗？"

他摇摇头，但是提到两位神父的名字，他更加平静下来。最后他点点头走开了。