如果打开明代刘侗、于奕正的《帝京景物略》，人们就可以看到关于云水洞的一段 描写：“秉炬帚杖，队而进洞。洞门高丈，入数十丈。……过一天地，入一天地矣。左 壁闻响，如人间水声。炬之，水也。”声潭底，不知其归。又入，有黄龙、白龙盘水畔， 爪怒张。导者曰：乳石也。焠炬其上，杖之而石声。乃前，扬炬，望钟楼、鼓楼，栏栋 檐脊然。各取石左右击，各得钟声、鼓声、磬声、木鱼声。……“本来下面还有许多文 字，是描写云水洞中由钟乳石形成的石塔、雪山等各种奇妙景致的，我想不必抄录全文 了。同时，这部书上关于石经山等处许多名胜古迹的介绍，大家如能详细一读，也一定 会引起很大的兴趣。

　　明代还有几个著名的学者，都曾到过房山，写了文章，如徐文长的《上房山房》、 袁宏道的《游小西天记》、曹学佺的《游房山记》，都异口同声地称赞这里的名胜古迹 和自然景色。

　　清代以后的文字记载更多，用不着一一介绍了。

　　可惜的是，上房山的道路没有修理，云水洞等处更加处外失修了。这些地方现在所 以不如七星岩等处知名，恐怕原因也就在此。但是，只要稍加修整，这几处都不难很快 地繁荣起来。

　　特别应该提到保存在“小西天”的石经，从公元六世纪隋代僧人静琬开始募款雕刻， 一直到明代末年，许多佛教的重要经典都刻成了碑板。据说小西天九个岩洞中封藏的石 经碑板，大小共四千一百九十二块。另外，从云居寺压经塔旧址中，挖掘出来的辽金两 代所刻的石经碑板，编号共达一万零八十二块。但是，这许多碑板经过几次损失，残缺 的部分已经无法弥补了。

　　解放以后，在我们人民政府的大力保护与支持之下，由中国佛教协会于一九五六年 重新整理拓印，共得大小经板一万四千多块。这是非常宝贵的一批文物。正确地利用这 一批材料，不但可以校正历代印行的佛经，对于佛教典籍的研究大有益处；而且还可以 借此研究隋、唐以来的书法变化以及有关的历史背景。

　　然而，这个山上值得保护的文物，还不只是这些。我们对于唐代以前开凿的雷音洞， 还必须特别注意加以保护。这个洞又叫做千佛洞。它是就天然的崖石凿成的方洞。在周 围洞壁上嵌了石经碑板一百四十五块，洞内有四根八角形的石柱，每根柱上都有各种形 态的浮雕佛像。前二柱各刻佛像二百七十二尊，后二柱各刻佛像二百五十六尊。洞的中 间又有一尊唐代雕塑的石佛。尽管有许多已经被文物的破坏者敲打得残缺不全了，但是 看了这些雕刻，不能不令人钦佩古代匠人的艺术天才！

　　多少年来，这里所有的珍贵文物，不知遭受了帝国主义强盗、汉奸卖国贼、军阀、 官僚、奸商等档的多少催残和破坏。如今剩下的这些，更加值得我们予以保护。希望首 都各方面关心祖国文化遗产的人们，都来认真执行行国务院的规定，进一步注意保护这 些文物吧！

　　燕山夜话（三集）  古代的漫画

　　在中国绘画史的研究中，有的人认为以讽刺为目的的漫画只是近代才有的，而且是 从西洋传入中国；至于中国古代的画家，则根本不知漫画为何物，便没有什么漫画作品 之可言。这种议论当然大有商榷余地。

　　到底中国古代有没有漫画呢？回答不但是完全肯定的，并且还应该承认中国的漫画 有它自己的传统特色。

　　《孔子家语》载：“孔子观乎明堂，睹四门牖，有尧、舜之容，桀、纣之像，而各 有善恶之状，兴废之诫焉。”这就是说，古代的人已经懂得绘画为武器，揭露恶人恶事， 表扬善人善事。因此，以善恶对比为题材的绘画，就可以认为是中国古代漫画的一种表 现形式。山东嘉祥县的汉武梁词的石刻画像便是一个例证。从这些石刻画像中，人们不 是可以看到“桀纣之像”了吗？那些骑在奴隶身上的奴隶主的残暴形象，在我们今天看 来，是多么有力地揭露了古代奴隶制度的黑暗啊！

　　但是，一般地说来，历来的画家们对于当时的社会现实不但不可能进行分析和批判， 而且毕竟还不敢大胆地揭露它的弊病。于是有一些画家就选择了特别含蓄的表现形式， 以表达他们对当时的社会现实不满的情绪。

　　这种例子到了清代，可以举出的就更多。其中有的象清初的八大山人，常常是嘻笑 怒骂皆成图画。正如人们所熟知的，八大山人出身于明代的宗室，对于清代的统治极端 不满，因此在他的笔下所刻划的一花一鸟一木一石以及山水人物，一切形象几乎都变态、 畸形的，借此以发泄他内心的愤懑。虽然，由于他站在明代宗室的特殊地位上，不满于 清代的统治，以致于对客观世界的一切事物都加以歪曲，这是过火的；然而，八大山人 的强烈讽刺的绘画艺术却具有创新的意义。这一点同他的全部作品的艺术价值一样，是 不可抹煞的。

　　还有，龚半千是清代画派中所谓金陵八家之首，他的作品也有一些可以算做漫画的。 比如，他为了讽刺当时社会上贫富极大悬殊的现象，画了一幅财神图，画面表现了一个 穿红袍的财神，脚踏着两个元宝走路。从这幅画上，人们一望而知，作者是在讽刺当时 社会上那些为富不仁者流，寸步不离钱财，同时，他又为自己的穷朋友们鸣不平，因为 他们贫无立锥之地，简直寸步难行。

　　最突出的漫画，还应该说到所谓扬州八怪的作品。这些画家实际上都是当时南北各 地不满于现实的文人，他们愤世嫉俗，满腹牢骚，不合时宜。因此，当时的人们称之为 “怪”，而他们自己也坦然以“怪”自居。他们在这样的思想感情支配之下，画出来的 东西，就必然非有一些“怪”气不可了。